由美國同名暢銷小說改編拍成，好萊塢首部起用亞洲演員大制作，由史提芬史匹堡監(jiān)制，奧斯卡金像大導(dǎo)羅伯馬素爾（Rob Marshall）執(zhí)導(dǎo)，集合三大華裔影星章子怡、鞏俐和楊紫瓊演日本藝伎的《藝伎回憶錄》，30日晚在東京舉行全球首映式，結(jié)果在中、日兩國都不討好。章子怡全裸扮演藝伎，更遭日本網(wǎng)族怒斥她拿日本文化開玩笑，中國網(wǎng)民則氣憤得要斬死她！ 新加坡聯(lián)合晚報11月30日消息稱，中國最紅的演員章子怡在《藝妓回憶錄》中，全裸躺在日本人的身下，中國網(wǎng)民對此一畫面，表現(xiàn)得非常激動。 聯(lián)合晚報說，中國網(wǎng)民看到日本男演員渡邊謙壓在近乎赤裸的章子怡身上的照片，看得“眼火爆”，日本侵華的家仇國恨一并爆發(fā)。 隨之紛紛口誅筆伐，指摘章子怡“賣國和出賣自己靈魂，斬死也不足泄憤”，形容“她是天生軍妓投胎”，應(yīng)該“剖腹自殺，以謝天下。” 更有網(wǎng)民憤怒到以“臟紙姨”來取代“章子怡”的名字，說：“臟紙姨本身就不是什么好出身，為了錢什么事都肯干，包括出賣尊嚴，出賣國家。。。。” 有人慨嘆：“韓國女演員恐怕不會也不敢拍此電影，怕回家后抬不起頭，愧對國家和父老鄉(xiāng)親，而章子怡回國后毫無羞恥，這真是國人的悲哀。” 章子怡和一批所謂新一代的國際影星簡直是禽獸不如…對付這樣的人，最好辦法就是抵制她的影片。” 此外，網(wǎng)民的激烈反應(yīng)還有： “章子怡為什么要接這部戲? 她難道和趙薇一樣不知道歷史?難道不知道現(xiàn)在地中日關(guān)系正處在緊張時刻?” “為什么要演被日本人玩的妓女呢?她現(xiàn)在去國外演電影不僅僅是代表自己,更是代表中國人！現(xiàn)在是什么時候呀?!中國人被日本人壓在身下來玩？！” “演員就是演員,他們根本不在乎歷史和國人的感受,他們沒有接收過什么教育,所以根本不會明白尊嚴是什么,不知道維護祖國的尊嚴,只看中自己的前途和金錢。演員就是演員,你可以把它看成一個低級的職業(yè),對這幫人咱們也就只能是譴責(zé)了。” “可能只是為自己的星途著想吧，但在我看來她已經(jīng)給中國人丟臉了。” “不要臉，不知羞恥，或者是犯*，誰知道？” 　不過，據(jù)聯(lián)合早報消息，也有網(wǎng)民借用此事來批評彌漫在“中國憤青”之間的“盲目愛國情緒”。《南風(fēng)窗》駐歐洲記者熊培云在其博客《思想國》中的文章《章子怡：肉身大戰(zhàn)國體？》中指出，“章子怡之所以受到攻擊，是因為她在好萊塢電影《藝伎回憶錄》中有了‘丑事’——她飾演的日本藝伎‘小百合’竟然堂而皇之被日本男演員渡邊謙飾演的富商壓在床上。網(wǎng)上真真假假的劇照，讓一些愛國的網(wǎng)民出離的憤怒了。他們分明感覺到章子怡那輕盈的肉身有傷中國沉重的‘國體’。他們看到被壓迫的不是章子怡，而是親愛的祖國！若不就此開除章子怡的國籍，‘非得找個地洞鉆下去！’” “網(wǎng)上無休無止的謾罵，正把本已聲名狼藉的‘愛國’淪落為臟話”。熊培云認為，“章子怡說到底不過是個有著自己夢想的鄰家女孩，一個依靠個人奮斗獲得成功的普通的電影演員。她只是共和國的一位公民，既不屬于國家，也不屬于人民，只屬于她自己。章子怡的肉體與中國的‘國體’毫無關(guān)系”，而“我們讓祖國有尊嚴的最好方式，就是不要把自由從同胞身邊拿走”。 章子怡喊冤 聯(lián)合晚報透露，打扮得花枝招展的章子怡，出席東京首映禮時，未對周遭批評作出太多理會，表明無悔接拍《藝伎回憶錄》。 但中日關(guān)系緊張，有了趙薇穿日本軍服的教訓(xùn)，章子怡對于飽受攻擊也呼起冤來。她說，中國演員飾演日本藝伎，只是演技實力的表現(xiàn)：“我們亞洲演員不僅僅是會打，不僅僅只是可以演妓女，不僅僅是可以演被賣到其他國家的窮中國人，我們可以演美國的主流電影，甚至用第二種語言，所以我覺得還是理解萬歲吧。” 片中男主角渡邊謙亦為章子怡申冤，強調(diào)華裔女星演日本藝伎，演得美麗又傳神的話，沒什么不妥。 2001年底，憑電視劇《還珠格格》一炮而紅的趙薇，曾因穿日本軍旗服，惹怒中國民眾，在河南登臺時遭人潑糞和杯葛，以致人氣急跌。 日本藝伎業(yè)發(fā)源于17世紀的東京和大阪，最初藝伎是全男班，以在娛樂場表演舞蹈和樂器為生，一直到了18世紀中葉，才漸漸為女性取代。 藝伎并非妓女，她們主要陪客飲酒作樂，賣藝不賣身，許多家庭都以女兒是藝伎為榮。要當上藝伎絕不容易，一般從10歲開始，在5年內(nèi)完成學(xué)習(xí)詩書禮儀、歌舞琴瑟、鞠躬斟酒，以至茶道花道等。藝伎業(yè)曾相當興盛，但二戰(zhàn)后漸漸衰落，目前京都的藝伎只有200左右。 《藝伎回憶錄》改編自戈爾登寫的同名小說。故事講述一名早孤的貧窮漁村女小百合的一生，述她怎樣被賣到京都祗園一間藝伎院，搖身一變成為著名藝伎。小說廣受好評，認為勾勒出藝伎的凄苦生涯和反映日本社會的精神面貌，但原著人物巖崎峰木不滿戈爾登將藝伎描寫得跟妓女一樣。 里外不是人？ 　 聯(lián)合早報說，《藝伎回憶錄》似乎在中、日兩國都不討好。據(jù)湖南紅網(wǎng)報道，以宣傳日本傳統(tǒng)音樂舞蹈為宗旨的京都傳統(tǒng)音樂藝術(shù)基金的一名官員說：“這是一部典型的好萊塢電影，只重視娛樂。我們又有什么辦法呢？好萊塢總喜歡干一些忽視歷史的事情。我們對它發(fā)泄不滿只能增加它的曝光率，我們選擇忽視它。” 一名日本影迷在自己的博客上抱怨說：“這部電影把藝伎舞的風(fēng)格搞得像洛杉磯街頭的脫衣舞，而燈光和特效則使得故事發(fā)生的背景更像現(xiàn)代的拉斯維加斯，而不是古老的京都。” 中國影迷則主要是對片中扮演日本藝伎的章子怡十分不滿。不少中國網(wǎng)友在網(wǎng)上論壇和自己的博客上留言稱，章子怡的行為形同叛國，還有很多人號召中國人聯(lián)手抵制這部影片。 不過，根據(jù)9月14日的聯(lián)合早報消息，章子怡到東京宣傳《藝伎回憶錄》時，竟收到意外的禮物。幾名曾在京都當過藝伎的老太太，托日本雜志的記者，轉(zhuǎn)交給章子怡一個大盒子和一封共同執(zhí)筆的信，信中說她們看了《藝伎回憶錄》的預(yù)告，對片中章子怡演出，非常感動，令她們回想當年當藝伎的點滴，決定合送給章子怡一份紀念品。 章子怡打開一看，是好幾套和服，有精致的、樸素的，雖然都舊了，但保養(yǎng)得很好，散發(fā)古典優(yōu)雅的韻味。章子怡看了感動得哭了，立刻寫了一封感謝信給老太太們。 至于《藝伎回憶錄》里另一女主角鞏俐則在邁阿密拍新片《邁阿密風(fēng)云》，戲外和該片兩位男主角杰米福克斯和柯林法洛，投入賑濟卡特里娜颶風(fēng)災(zāi)民的公益活動。身為聯(lián)合國農(nóng)糧大使的鞏俐，默默行善，不愿透露捐款數(shù)字，但大力呼吁全球華人，也能發(fā)揮人溺己溺的精神，對卡特里娜災(zāi)民伸出援手。 影評人有話說 ◆中國影評人林超榮：互相小氣 “誰演藝伎都無所謂，日本男演員勝新太郎也扮過秦始皇，這次風(fēng)波可能是大美國主義作祟，電影由好萊塢出錢主導(dǎo)，內(nèi)容又不盡不實所致。中國本來就不滿美國撐日本占領(lǐng)釣魚臺，現(xiàn)在還指派中國女演員做藝伎，當然火上加油。日本藝能界亦可能妒忌中國女演員，因為能演出這套大制作，在好萊塢必紅，日本當然不想肥水流別人田。說到底，今次風(fēng)波是中日互相小氣造成。” ◆影評人吳昊：大驚小怪 “在全球化趨勢下，電影的中國人不一定是中國人，香港人也不一定會是香港人，中日網(wǎng)民的言論只反映一些思想傳統(tǒng)的人，不愿意見到全球大混雜的現(xiàn)象。中日兩地網(wǎng)民其實大驚小怪，姑且不談近期港產(chǎn)片《頭文字D》和臺劇《流星花園》，本港導(dǎo)演龍剛早在1974年拍攝的電影《廣島廿八》，戲中所有日本人角色已由香港和臺灣演員扮演，包括蕭芳芳和秦祥林。” ◆日本影評人：用心拍了 影評人福田認為該片會為日本觀眾受落：“電影有用心拍，不像其他西方人拍日本的電影，沒有奇怪的場面。看得出導(dǎo)演對日本有一定的了解。” 一名拒絕具名的雜志撰稿人也說：“電影怪怪的，但并不壞。我猜這是因為外國人可以營造出日本人做不到的東洋美感，因為由我們來拍，會太重真實感。”